作者归档

评《铁器时代历险记》

 作者:徐

                            

  一位智慧的老科学家,在远古的一处墓穴里发现了一部神秘的古书。正是这部古书,把他和他的孙女——一个充满好奇心的小女孩带进了一个黑洞,带进了另一个奇特的世界。——就像卡洛尔笔下的那只神秘的兔子把小小的爱丽丝带进了童话的黑洞一样。接下来的故事,就是小女孩在这个奇特世界的一次次历险、追寻与发现……
     这是一部充满玄幻色彩的“穿越小说”。它不是一般意义上的童话作品,虽然其中也有明显的童话元素。“穿越小说”的特点就是:整个故事里,无论主人公所生活的年代和场景,还是作者的故事结构和叙事线路,都打破了时间和空间的藩篱,古代、现代和未来,前世、今生和来世,天堂、人间和地狱,都可以任意穿越、来去自如。这部作品正好具备了这些特点。
  马尔加斯·略萨在那本《给青年小说家的信》(又名《中国套盒》)里,专门有一章讨论“穿越文学”中的“连通管术”,其中谈到,“发生在不同时间、空间和现实层面的两个或者更多的故事情节,按照叙述者的决定统一在一个叙事整体中,目的是让这样的交叉或者混合限制着不同情节的发展,给每个情节不断补充意义、气氛、象征性等等,从而会与分开叙述的方式大不相同。”略萨强调说,在一部作品里如果想要这个“连通管术”运转起来,仅仅只有情节上的“简单的并列”是不够的,关键是在叙事文本中被叙述者融合或者拉拢在一起的两个或多个情节之间要有“交往”。
  《铁器时代历险记》里也始终贯穿着这种“交往”。整个故事的大鸟虽然一直飞在一个超现实的幻想世界里,但大鸟的影子最终却落在地球之上。小说所展现的这个世界,没有人类没有树木,也没有我们所熟悉的动物,而只有一种类似老鼠的“寞鼠人”和其他一些被异化的生命存在。荒凉而冷寂的土地,奇异的蘑菇森林,被异化的生物部落……到了故事的最后,我们才如梦方醒:原来这个恐怖的世界竟然就是我们的地球本身!是因为人类不懂得珍惜和保护自己的生存环境,不善待自己的生命家园,甚至丧心病狂地发动了核战争,致使人类美好的文明遭到毁灭,生存环境被彻底破坏,而勉强幸存下来的唯一生物老鼠,在这个被污染的地球上经历着漫长的进化而变成了奇异的“寞鼠人”,整个地球由原本的文明时代重新坠入漫长和黑暗的铁器时代……
  从这个意义上说,这又是一部寓意独特的幻想小说和寓言小说。这个大胆的幻想故事,其实也有着深刻的现实讽喻意味。它在提醒我们,应该重新去思考人类目前的作为和未来的命运,重新思考一种“环境道德”和“大地伦理”。那也正如美国伟大的生态学家、环境保护主义的先驱、“土地伦理”的首倡者奥尔多·利奥波德所提醒给我们的:任何有利于保护生态环境的事都是对的,反之,就是错的。人类应该“像山林一样去思考”,并且把自身放到和土壤、水、植物和动物一样平等的位置上。因为所有这一切都是一个共同体。“环境道德”就是要把人类在这个共同体中喜欢以“征服者”的面目出现的角色,变成这个共同体的平等的一员。只有这样,人类才有可能尊重每个成员,并且对这个共同体本身有所尊重。否则,一切征服者最终都将祸及自身。《铁器时代历险记》所讲述的故事,就是一个最好的寓言。
  这部作品虽然出自年轻的文学新人之手,但是作品的志趣高远,寓意深刻,叙事也十分清丽和流畅。一种想像的力量贯穿在整个故事里,但又不是随风飘转,不知所终,而是撒得出去又收拢得回来。其间许多密集的细节,在不断地传达着诸如尊严、互助、宽容、关爱、团队精神等等人类道德与正义,使这部作品在幻想、悬疑、惊险、穿越和暗喻等等特征之外,也透出了一般儿童文学作品所常见的温暖情怀和游戏精神。所有这些,也都向我们呈现了一个文学新秀的不凡的才气和幻想小说创作上的一种“新势力”。
  所有悬疑和惊险的小说,也许都有一个十分清晰和明朗的结尾,就像许多好莱坞大片,在展现了你所无法想像的一切惊险、曲折和刺激的情节之后,最后都归结于一个你所预料中的抒情的结尾。这部作品也是这样。

 

(作者系著名作家、书评家,湖北省作家协会副主席,“冰心奖”评委会副主席)

“少儿科普名人名著书系”喜获大奖

 

 

2011318,书香中国——第二届中国出版政府奖颁奖典礼在北京北展剧场举行,作为我国新闻出版行业最高奖项,中国出版政府奖每三年评奖一次。湖北少年儿童出版社的科普图书《少儿科普名人名著书系》荣获第二届国家出版政府奖,湖北少年儿童出版社是湖北省唯一获图书奖正式奖的出版社。
 

2009年初策划编辑出版的《少儿科普名人名著书系》,是湖北少年儿童出版社标志性出版工程。该书系囊括新中国成立60年来的科普经典佳作,是为了迎接新中国成立60周年,由湖北少年儿童出版社与中国科普作家协会联袂编选出版。由潘家铮、王梓坤、张景中、杨叔子、刘嘉麒等5位院士任顾问,著名作家叶永烈任主编,18位知名科普作家任编委。书系集中展示了我国少儿科普创作编辑出版成果,为广大青少年提供了一套科普读本,主要包括少儿科普原创作品、少儿科学文艺作品和少儿科普翻译经典作品三部分。 

书系面世后,收到媒体、业界、广大家长教师和中小学的关注和欢迎,好评如潮。中央电视台新闻联播、焦点访谈节目都给予了关注。许多省(区、市)都将本书系列入农家书目和中小学图书馆馆配招标书目。目前,本书系累计销售220万册,达2800多万码洋。

湖北少儿《中国动物文学大系》举行首发式

引子:科普读物一向是湖北少儿社的强项,《中国动物文学大系》图书应该算是湖北少儿出版社继《“少儿科普名人名著书系”》之后又一套规模较大的丛书了,今年三月,少儿科普名人名著书系获得了中国出版政府奖,据说这是今年湖北省唯一获得正式奖的一套书,想来这也给了出版社很大的信心要把这套动物文学大系给做下去,期待这本书早日出齐。。。。

 

2011年5月27日下午,恰逢第二十一届全国图书博览会前夕,湖北少年儿童出版社在哈举行《中国动物文学大系》首发式及《全球动物文学典藏书系》启动仪式。

《中国动物文学大系》是对中国原创动物文学发展历史的回顾、梳理与总结,包括动物小说、动物散文等动物文学的主要样式,全面收录中国动物文学的代表性作家和作品,是中国动物文学大规模的系统梳理与总结。在高洪波、束沛德、金波、樊发稼、张之路、王泉根、曹文轩等七位儿童文学专家的支持下,本书系第一辑于今年5月全国书市期间正式面世。 

 据介绍,动物文学是当代文学中一个独具艺术魅力,并拥有充分自主发展前景的文学门类,而且极有可能成为未来文学发展的一个重要生长点。《中国动物文学大系》(第一辑)的面世,必将在儿童图书市场掀起动物文学阅读潮。出版社在编辑《中国动物文学大系》(第一辑)的过程中,同时也在系统梳理全球动物文学优秀成果。计划于今年“六一”期间正式启动《全球动物文学典藏书系》出版工程。这个重大项目不仅包含了丰富的作家作品资源,也需要大量的儿童文学翻译力量的介入。

在首发式上,湖北少年儿童出版社与天津理工大学外国儿童文学翻译研究中心,签署长期战略合作意向书。通过《全球动物文学典藏书系》等翻译项目的竭诚通力合作,将全球的动物文学作品以及更多的世界儿童文学经典以质量上乘的优秀翻译,介绍给中国少年儿童读者,共同为中国少年儿童的精神生命健康成长做出贡献。

汤素兰谈读书:从书籍中汲取成长的营养

中国教育记者 张贵勇

  每个人在成长过程中都应尽可能多地读些书,广博的阅读不仅会丰富内心世界,还能潜移默化地影响价值观的形成以及走好未来的路。记者在两会期间,采访了全国政协委员、湖南师范大学教授汤素兰。汤素兰说,读书让她发现文学作品最能打动她的心,并以文学创作为一生的职业方向。

 

  一个人的成长之路离不开书籍

 

  汤素兰从小在湖南宁乡的农村长大,那时候没有课外书,但跟现在的小孩相比,可以听到很多民间故事。在她看来,家家都有几本“好书”,父母或其他长辈的成长经历或生活中遇到的故事,都是很好很动人的“书”。她就是听着故事长大,在文字里打开了想象的空间,并爱上了读各种各样的书。

 

  “村子里有几个家庭比较富裕的,家里有很多书,知道我爱看,一直借给我。除了借书,我还到处找书看,并发动同学找书。”汤素兰说,全村所有同学家里的阁楼,她几乎都仔细搜查过。也就是在那时候养成了读书的习惯。她还记得搜来的第一本书没头没尾,里面写了后羿射日、嫦娥奔月等故事,上大学后才知道,那是鲁迅的《故事新编》。如今很多书的内容她都不记得了,唯独这本书仍然记忆犹新。

 

  上中学时,正值上世纪70年代末,汤素兰一个同学的父亲在镇上教书,家里藏有很多书。由于借书要排队,为了提前看到书,她用烟盒、新买的圆珠笔“贿赂”同学。对于这种孩子气的“伎俩”,她至今还有点洋洋得意。更幸运的是,上高中时,她的语文老师订阅了《人民文学》杂志,由于她的学习成绩好,语文老师先把杂志借给她看。

 

  汤素兰告诉记者,对她一生影响很大的书是在大学时代读的,那是一本翻译的书《自私的基因》。那时临近毕业,同学都在四处找工作,唯独她一个人在空荡荡的湖南师大图书馆看书。这本书对她的价值观产生了深刻的影响,让她正确地看待身边存在的不公平和生活中遇到的挫折,从中她懂得了自己该做什么,找对了未来的职业方向。

 

  读书是付出最少回报最多的投资

 

  在汤素兰看来,没有一个孩子不爱读书。凡是父母有藏书和阅读的习惯,孩子一定爱读书,家庭的影响远远大于学校。如果上学后再要求孩子看书,一切都太迟了。她曾经提出一个完美家庭阅读策略,即自己首先当个爱读书的妈妈,其次坚持和孩子共读一本书。为了吸引儿子亲近书籍,她经常事先与儿子共同选定一个故事,并分角色表演。比如,他们曾经演过《小红帽》。汤素兰演小红帽,先生演大灰狼,勇敢的猎人由儿子扮演。“因为特别好玩、开心,儿子很期待,总是这次演出刚结束,立刻又期待下次了。”

 

  汤素兰虽然是作家,但每天上班很忙,陪孩子的时间很少,在有限的与儿子阅读的时间里,她非常珍惜,经常和儿子交流,认真回答他提出的各种问题。她说,良好的亲子关系胜过长篇大论的道理。对于教育,她一直崇尚顺其自然的方法。由于从小习惯培养得好,儿子上小学前,已经能自主阅读了。

 

  实际上,连她自己都不确定儿子是如何喜欢上读书的,她只是感觉到,不知从何时起,自己书柜里的书如魔法般不断变少。有一天,汤素兰偶然发现,儿子的床底下堆满了书,那些书正是自己书架上的书,原来每天道过“晚安”后,儿子并没有听话地入睡,而是偷偷地阅读。

 

  “给孩子推荐读书要讲究策略,孩子有逆反心理,不要唠唠叨叨,更

科普名人名著书系照亮追求科学的旅程

作者:钟华 来源:科学时报 

“这些作品都经过了时间的严格考验,几乎每篇都是传世经典之作。过去许多孩子阅读这些作品,得到很大的启发。许多青年科学工作者就是在这些作品的影响下,继续学习而步入了科学殿堂,成为新一代的科学工作的栋梁。”

科普名人名著书系照亮追求科学的旅程

著名化学家法拉第曾说,他小时候由于读了玛尔赛写的科普读物《谈谈化学》,开始对化学产生浓厚的兴趣。爱因斯坦曾说,11岁那年读了《自然科学通俗读本》、《几何学小书》,使他爱上科学。俄罗斯科学家齐奥科夫斯基小时候读了法国科普作家儒勒·凡尔纳的科学幻想小说《从地球到月球》,此后把毕生精力献给了宇宙航行事业。

而中国的科研工作者们,又有几个人小时候没看过高士其、董纯才的科普作品,以及经董纯才翻译的苏联著名科普作家伊林的作品呢?《菌儿自传》、《几点钟》、《不夜天》……这些作品曾经像一盏盏明灯,照亮过他们追求科学的旅程。而如今,当我们回头看看这些经典,它们依然有着钻石般的永恒魅力。

为了迎接共和国成立60周年,展示我国少儿科普创作成果,推动我国少儿科普创作与出版,湖北少年儿童出版社与中国科普作家协会联袂组织编辑了大型图书出版工程“少儿科普名人名著书系”,首批20种图书已于近日推出。

经典,必然经得住岁月检验

湖北少年儿童出版社科普出版部主任何龙是“少儿科普名人名著书系”的策划之一,谈到这套丛书的策划初衷,他说:“通过调查现在儿童的阅读状况,我们发现老师们几乎都是给他们推荐中外文学的经典名著,而科普方面的名著却很少进入儿童的视野。于是,我们想来清理一下好的科普读本,列出一份家长和老师可以放心的书单。”

为了保证书系的权威性和公正性,中国科普作家协会和湖北少年儿童出版社成立了书系编辑委员会,负责书系作品的推荐和遴选。潘家铮、王梓坤、张景中、刘嘉麒四位院士任顾问,著名作家叶永烈任编委会主任,18位知名科普作家任编委,书系得到中国科普作家协会的郑重推荐。

“这个出版工程是个首创,世界文学名著、世界儿童文学名著、中国文学名著,出版很多,中外科普名著也有出版,这样大规模编辑出版‘少儿科普名人名著书系’还是第一次,应该说是目前国内最权威、最大规模的少儿科普经典文库。”何龙介绍说。

“少儿科普名人名著书系”的编委会主任叶永烈为入选作品设定了三个条件:“一是‘名著’,即内容、文笔质量都为上乘,经过时间的检验,都是名家经典之作;二是‘科普’,即起着科学启蒙、科学普及作用的作品,那些不含科学内容的玄幻、魔幻小说,即便是《哈利·波特》那样广有影响的作品也不收入;三是‘少年儿童’,即必须是适合少年儿童阅读的科普作品,即便是霍金的《时间简史》、盖莫夫的《物理世界奇遇记》那样优秀的科普读物,由于读者对象是具有大学文化水平的人,对于少年儿童来说过于艰深,未能收入。”

经过编委们的严格筛选,最终从建国60年来产生较大影响的少儿科普读物精品中遴选出60部作品组成“少儿科普名人名著书系”,主要包括少儿科普原创作品、少儿科学文艺作品和少儿科普翻译经典作品三部分。

著名科幻小说作家刘诗兴十分看好这套丛书:“这些作品都经过了时间的严格考验,几乎每篇都是传世经典之作。过去许多孩子阅读这些作品,得到很大的启发。许多青年科学工作者就是在这些作品的影响下,继续学习而步入了科学殿堂,成为新一代的科学工作的栋梁。孩子们犹如长江后浪推前浪,总是一代代继续出现、继续成长的。对当今新生的一代少年儿童而言,这些常青不老的作品是陌生的,也依旧富有重要的阅读意义。需要一提的是,尽管过去也出版过类似的选集,却没有这样厚重全面,这是向建国60周年的最好献品。”

吹响中国原创科普的集结号

相信许多家长在为孩子挑选、购买这套书的时候,看见幼时熟悉的、喜欢的作品,会在心底涌起一种怀旧感来。

“我们希望这套书不仅仅是怀旧,这套书是对建国60周年的原创科普图书的总结,提供了一个创作形式的经典范本,具体创作技巧来看,还是很经典的。现在,进入新的时代以后,科普创作也发生了变化,我们在做原创书的时候,这种表达方式、普及的技术和艺术等等都会有新的发展和变化,我想这些对于新一代的科普作家、创作者们会有一个启示。”湖北少年儿童出版社社长李兵说道。

中国科普作家协会副理事长金涛说:“回顾中外科普创作的发展史,可以看出,不少大家的经典之作,从内容到形式的完美结合,正是为少年儿童量身定做的,它们经受了时间的考验,成为一代又一代孩子们喜爱的精神食粮。‘少儿科普名人名著书系’荟萃了我国几代科普作家的代表作,作品的内容具有权威性,科学性强,不仅传播了科技知识,也弘扬了科学精神和科学方法,称得上是名家经典之作。这固然说明了选编的严肃性,但也从一个侧面提醒人们,繁荣我国的科普创作,很重要的一点是要创造条件,动员更多的科学家和技术专家热心科普,投入科普事业。科学家和技术专家应当既是攀登科学高峰的主力军,又是向大众传播科学技术的重要力量。”

以电子技术为特征,包括科技馆、数字科技馆、各种专业的展览馆和影视、动漫节目的大科普时代已经悄然而至,少年儿童科普的形式也发生了巨大变化,金涛也对少儿科普作家们提出了新的希望:“希望在‘少儿科普名人名著书系’的基础上,我国的少儿科普创作能在内容和表现形式上有新的突破,继往开来,与时俱进,以无愧于伟大的时代。”

湖北少年儿童出版社已经将首批出版的20本图书送到星河、吴岩、杨鹏等一些年轻的科普作家手中。李兵说:“我们把这些优秀的儿童科普作品结集出版以后,这套书给中青年科普作家内心的冲击力很大,会激发他们的创作激情。他们感到很振奋,好像是又吹响了集结号一样,他们也要创作经典的科普作品出来。”

引导科普阅读的新时代

近年来,与少年儿童原创文学出版的繁荣热闹相比,原创科普出版方面确实显

关注科普读物:“少儿科普名人名著书系”谈

 少儿读物中,科普读物是非常重要的品种。湖北少年儿童出版社推出“中外少儿科普精品书系”的第一辑20册。书系集中展示了我国少儿科普创作编辑出版成果,给广大少儿读者提供了一份品质超群的精神食粮。

  科普读物有它自己的艺术优势,它有效地传递了科学知识,并且以温和而中性的语言为读者建立了一个充满趣味的文字空间,并使这个空间不失童心的魅力。我觉得这是一般的文学作品做不到的,而且它的教育内涵和趣味性的结合更是儿童小说、童话无法做到的。事实上,新中国建立以来,科普读物在对少儿的知识熏陶和科学精神的培养方面发挥了很大作用,不但竺可桢、茅以升、严济慈、梁思成、裴文中、华罗庚、贾祖璋等许多科学家的作品成了几代人童年的美好回忆,而且高士其、董纯才、郑公盾、温济泽、叶至善、王国忠、章道义等许多科普作家的作品还是今天的文学经典。而且郑文光、童恩正、萧建亨、刘兴诗、叶永烈、金涛等科幻作家之所以今天还受到尊敬并被列为科幻文学的经典作家,也是因为他们的科幻作品具有科普价值。因此,让少儿阅读科普读物,实际上是引领他们走进科学的世界,接受审美教育和情感熏陶的一个很好的途径。

  从这个意义上看,“中外少儿科普精品书系”的价值是值得重视的。书系是从建国60年来产生较大影响的少儿科普读物精品中遴选出来加以编辑出版的。主要包括少儿科普原创作品、少儿科学文艺作品和少儿科普翻译经典作品三部分。遴选原则为:曾经产生较大社会影响的科普佳作、真正的少儿特色的科普作品。入选作品,无论中外,必须具备三个条件:一是“名著”,即不仅是内容、文笔质量上乘,经过时间的检验,都是名家经典之作;二是“科普”,即起着科学启蒙、科学普及作用的作品;三是“少年儿童”,即必须适合少年儿童阅读的科普作品。

  信息时代需要的人是具有创新思维的智慧人,而不是那些仅仅会记住课本知识的“好孩子”。阅读科普读物不但可以弥补家庭教育和课堂学习的不足,而且还可以真正达到科学普及、知识型塑和审美教育的目的,更能够激发少儿读者的创造性思维能力,培养他们的想象力和创新精神。希望“少儿科普名人名著书系”得到越来越多的家长重视和少儿读者的喜爱。

保卫潭州

作者:刘吉芳 稿源:长沙晚报   

《长沙晚报》整版刊登长沙人民抗击蒙古侵略史迹,是对《施琅大将军》无言的反击,代表了全国绝大多数人民的心声。找到《长沙晚报》这篇文章,转贴过来:
    
    
保卫潭州
    
    前言
    
      除夕,应是阖家团圆、喜庆的日子。
    
      但长沙700多年前的一个除夕夜,却至今让人慷慨泣下———地方长官全家赴死,老少19口人无一苟活;部属官员有的手刃娇妻稚儿,而后点火自焚,有的阖家投水自尽;城中百姓,多举家自尽,以致“城无虚井,缢林木者累累相比”……
    
      是什么原因,让他们———我们长沙人的先辈,这样义无反顾地舍弃了生命?是为了大节、大义。
    
      蒙元铁骑呼啸而来,势不可挡,而长沙百姓明知不可为而为之,挺起瘦弱的胸膛,打响了惊天地、泣鬼神的长沙抗元之战。这场以卵击石的战斗注定要失败。面对残破的家园,长沙人选择了慷慨赴死———宁可站着死,决不跪着生!
    
      从他们身上,我们明白,人,可以被打败,但决不能被打垮。
    
      长沙人应以有这样的先辈为荣。
  
    
    一,兵起
    
      公元1206年,统一而强悍的蒙古政权建立。其后,成吉思汗及其子孙们的铁蹄席卷畏兀儿、吐蕃、西夏和金国。南方的宋王朝则是其侵吞的下一个目标。
    
      1271年,忽必烈夺得汗位,正式定国号为元。元军加紧了灭宋的进程。
    
      元军铁蹄势不可挡,早已风雨飘摇的南宋王朝顿时一片血雨腥风。
    
      潭州(长沙),是元军南下途中的一个障碍。拿下潭州,元军即可随即拿下整个湖南,进而直逼两广———南宋王朝的最后地盘。
    
      而此时的潭州,壮健守军早在先前的战事中被抽调一空,城中仅余老弱病残。
    
      1275年,数万元军兵临潭州城下。潭州,元军势在必得。
    
      极端残暴的元军的惯例是:投降者则掠之为奴,稍有抵抗,则全城屠尽!
    
      在潭州之前,常德府等已然降元,湘潭不降,城破后则惨遭屠城,城中老少百姓尸横遍野!这是血淋淋的现实。
    
      一个很简单的选择题摆在潭州百姓———我们长沙人的先辈面前:面对嗜血骠悍的元军,降,还是不降?
    
      望着外来者之铁蹄卷起的滚滚黄尘,潭州老少相持而立,泰然自若:不降!
  
    二,军民相携,不令而集
    
      领导潭州保卫战的,是衡州(今衡阳)人李芾。
    
      李芾为官颇有政声。先前他在浙西,大力赈灾,“活数万计”;还设立书院,亲自制定学规教导学生,“学者甚盛”。在永州,“有惠政”,永州人还专门建了祠堂来感怀他的恩德。
    
      李芾也早有威名。早前在永州为官时,有强盗作乱,李芾带人大破匪巢,并生擒匪首父子;在德清,“妖人扇民为乱……遣芾讨之,盗闻其来,众立散归。”“浙西亦多盗,群穴太湖中,芾迹得其出没按捕之,盗亦骇散。”(《宋史》)
    
      1275年7月,李芾来到潭州,赴潭州知州兼湖南安抚使之任。此时,元右丞阿里海牙率领的数万大军已经南下,元军游骑已到湘阴、益阳诸县,潭州危在旦夕,铁定是下一个险恶的战场。
    
      李芾之赴潭州,就是走向战场。而且,这回他的对手不是为乱一方的江湖强盗,而是横扫了欧亚的蒙古精兵。更需要指出的是,这一回,李芾手中几无兵士可用,而对方,有数万兵马。
    
      这就是说,战斗尚未开始,胜败就已经非常清楚。
    
      但是,有些时候,胜败已经不重要。
    
      重要的,是精、气、神。
    
      在赴潭州之前,李芾之爱女突然夭亡。大哭一场之后,李芾收拾好悲痛的心情,带上家眷从容上路:“我以家许国矣!”
    
      李芾到达潭州之后,加紧进行守城的准备。他紧急召集城内尚能作战的军民约3000人,又约请湘西苗民为援军,同时储备粮食,整修器械,加固城垣。
    
      9月,元军抵达潭州城。不过,也是从这时起,元军在潭州再次体会到了什么是同仇敌忾。
    
      《宋史》对潭州遭大兵压境之后的反应作了如下记载说:“芾慷慨登陴,与诸将分地而守,民老弱亦皆出,结保伍助之,不令而集。”
    
      好一个“不令而集”!根本不需要官方下令,潭州城老老少少主动拿起武器———或许是一把柴刀,或许是一根木棍,或许干脆就是一把扫帚,相互搀扶着,走上了保卫家园的战场!
  
  
    三,以卵挡石,创下奇迹
    
      10月,阿里海牙在潭州城外连环扎营,布下重兵,将潭州团团围住。
    
      重兵围城,广西、衡州宋军因此不敢赴援。失去外援的潭州,成为一座孤城。
    
      元水军逆水而上,击毁城西的防御设施,向着城中射去一箭。
    
      元军一箭射来的,是招降书:这时投降,为时不晚,城中军民,或可保住一命。
    
      但李芾,竟然不应,虽然他知道,他和他的军民注定要失败。
    
      阿里海牙于是很愤怒,下令元军立即展开凌厉的攻势。
    
      一路所向披靡的阿里海牙没有想到,只余老弱病残的潭州城,竟然是那样一块硬骨头———
    
      阿里海牙命令元军掘开潭州城之护城河,竖起云梯,在投石机、大炮等重型武器的协助下,从已失去防御设施的城的西侧强行攻城。一时间,元军喊声震天,潭州城内外大石纷飞,炮声隆隆。
    
      而李芾,却迎着纷飞的箭、石,走到了战斗的最前沿,亲自督战。
    
      箭用完了,李芾令百姓将废箭磨光,配上羽毛,再射向敌军;
    
      盐尽,则将库中盐席焚毁,取灰再熬,分给兵民食用;
    
      粮绝,则捕雀捉鼠充饥……
    
      有将士受伤,李芾亲自抚慰,给以医药。他又日夜巡视城池,深入兵民之中,以忠义勉励部属。元兵派人来
招降,被李芾抓住,当场诛杀。
    
      元军久久攻城不下,阿里海牙乃令军队将领冲在最前,带领士兵攻城,潭州城最终才被攻破,而阿里海牙自己则付出了身受重伤的代价。
    
      潭州城被攻破了,但潭州军民并没有倒下,他们迅速筑起内城,又与元军展开了巷战。
    
      就这样,凭着极其虚弱的兵力、极度匮乏的武器、极端恶劣的生存条件,李芾率潭州百姓与元军进行了大小数十次战斗,硬是将蒙古铁骑挡在城外达3个多月之久。直到弹尽粮绝。
  
    四,慷慨赴死,天地动容
    
      弹尽粮绝。
    
      但元军的杀声已逼近耳边。
    
      跪下来求生么?
    
      这样的设问对李芾而言简直是侮辱。
    
      他决定用最后的利器给元军最震撼地一击,这利器就是---生命。
    
      这一天,正好是除夕。一个阖家团圆、喜庆的日子,却上演了长沙历史上极其悲壮的一幕。
    
      潭州军民亦选择了宁为玉碎、不为瓦全---
    
      尹谷,潭州学界领军人物,潭州保卫战打响后,被李芾聘为参谋。城破前夕,他积薪于家中,"正冠端笏危坐",点火自焚,其家上下无论老少皆共同赴死。
    
      岳麓书院数百文弱书生,放下书本,荷戈登城,选择了为大义而死。
    
      执行了李芾之最后命令的沈忠,亲手杀掉了自己的妻子儿女,然后拔剑自刎。
    
      潭州的老百姓,大多举家自尽,几乎十室九空,以致"城无虚井,缢林木者累累相比"---每一口井中都有投井自尽的人,潭州城内到处悬挂着自缢而亡的尸体……
    
      元军最终得到的,几乎是一座空城,满眼所见都是烧焦的房屋、沉默的尸首,那感觉,就是踏入了人间地狱。
    
      潭州军民的选择,让嗜血骠悍的征服者失色。
    
      硝烟散尽,寒风中,潭州城死一样沉寂,只有元军兵营里偶尔传来一两句歌声,那歌声唱道:"……潭州城是铁州城。"
    
      连暴戾的征服者都向潭州军民表示了由衷的敬意:"潭州城是铁州城!"

    
    注:"潭州城是铁州城"一句,出自此战后,南宋诗人郑思肖在《咏制置李公芾》中所写:"举家自杀尽忠臣,仰面青天哭断云。听到北人歌里唱,潭州城是铁州城。"

常香玉和陈素真的情商对比分析

作者:曹桂锋 
 
在豫剧届,常香玉与陈素真到底谁是领军人物现在一直争论不休。关于两位大师的艺术水平的高低也存在很多争议。
 
我觉得,两位大师在艺术水平上是并驾齐驱的,也没有必要非要分出个高低。再说每一位艺术家的风格是不同的,不能互相比较。但是,两位大师在戏曲界、在全国的影响力,显然要常香玉要比陈素真大的多。在艺术水平都达到了大师级水平的情况下,影响力产生如此大的差异,确是我们应该认真研究的。
 
我试着从以下几个方面来分析:
 
一、          常香玉大师有一副好嗓子,而陈素真却过早地坏嗓。
 
常大师有一副好嗓子,而且得到了很好的保护,一直到晚年嗓子都很好。而陈大师却过早地坏了嗓子,这对一个戏曲演员来说是致命的。我们很多人看戏主要是听戏曲的唱腔,甚至于很多人把看戏说成听戏,可见唱腔在戏曲里面的重要性。有人说陈大师是自己故意坏了嗓子,也有人说是樊粹庭当初让陈大师录制唱片时让陈用本嗓演唱而坏了嗓子。不管怎样,坏了嗓子对扩大陈派的影响是极为不利的。在传媒很不发达的建国前后,戏曲是主要靠唱片和广播来推广的。唱片和广播只能听到声音,却看不到图像,所以传播的只能是唱腔。陈大师虽然后期主要致力于做功戏,但是做功戏除了能有幸去现场观看演出的观众能欣赏到,是无法通过唱片和广播传播的。当常大师优美的唱腔通过广播、磁带、唱片广为流传的时候,陈大师的细腻的做功却无法让更多的人看到。影响力自然就小了很多。
 
二、          常香玉找到了好丈夫陈宪章,而陈素真婚姻不幸。
 
常香玉大师很幸运地找到了陈宪章,一生幸福。更为重要的是,陈宪章不但是一个好丈夫,还是一个剧作家,能够为常香玉写剧本,为常香玉在艺术上的进步很有帮助。而陈素真婚姻却很不幸,影响了在事业上的发展。找一个有文化、肯帮助自己的丈夫,对基本上没有什么文化的老艺术家来说是非常幸运的。在几十年的婚姻生活中,陈宪章一直是常香玉事业上的坚强后盾。可见,在婚姻上,常大师又胜出陈大师一筹。婚姻对二人在艺术上的发展进步都产生了很大的影响,只不过常大师的婚姻能够起到促进的作用,陈大师的婚姻却对她的艺术起到了相反的作用。
 
三、          常香玉在抗美援朝捐献飞机,扩大了豫剧的影响。
 
常大师在抗美援朝捐献战斗机的壮举,知道现在还不断被人提起。虽然常大师当初捐献飞机一心想的是报效祖国,并没有其他的想法,但是捐献飞机这件事却对常大师的人生道路产生了不可估量的影响。作为一个爱国艺人,在政治上得到重视,也得到更了更多的机会,排演了很多新剧目,还有很多的现代戏。而陈大师由于性格直爽,在政治上屡受迫害,被排挤出了河南,自然机会就少了很多。在捐献飞机这件事上,常大师又胜出一筹。
 
四、          常香玉赶上了电视传媒发达的好时候,而陈大师却过早地离开了我们。
 
常大师在晚年赶上了电视文艺发达的好年代,经常参加各种晚会和演出,进一步扩大了自己的影响。尤其是录制了中央电视台的《艺术人生》,常大师的个人魅力通过央视的电波震撼了无数人。而陈大师却在1994年就已经去世了,没有能赶上电视文艺发展的好时候。
 
在艺术上两位大师难分高下,但是在以上的几个方面,常大师却高出陈大师很多。如何保护嗓子,找一个什么样的人结婚,如何得到政府的支持,如何使自己有一个好身体,这些都是掌握在自己手中的。这些方面其实是情商的具体表现。一个人要想取得成功,情商比智商起着更大的作用。常大师在艺术上并不逊色,但是在情商方面超出了陈大师,从而确立了自己在豫剧界的领军人物的地位。
 
现在很多人为陈大师鸣不平,但是历史是无法改写的,这些人应该正视这种现实。至于有些人不断地攻击常大师,想以此来提高陈大师的地位,这是不道德的,也是不现实的,这样做也只能给陈大师抹黑。我们应该爱护每一位为豫剧、为戏曲事业作出贡献的艺术家,尽力推广我们的民族戏曲,这才每一个戏迷朋友应该做的。

陈素真的遭遇——情商乎?

作者: 陈马唐     来源: 梨园豫曲

陈素真先生和与她同代的河南戏曲艺术家甚或地方戏艺术家最大的不同之处就是她有很高的文化造诣,这在解放前的戏曲界,尤其是地方戏里确是凤毛麟角。她熟读历史,能给弟子讲解点评历史人物;她喜爱诗词,数百首诗词能倒背如流,晚上无法入睡时就背诗词抒怀;她能写一手漂亮的毛笔字,让擅画的新凤霞都佩服赞叹;她自己能写文章,近百万字的《情系舞台》是豫剧界、河南戏曲界第一部演员自己撰写的回忆录……深厚的文化修养赋予了陈派艺术独有的艺术特质。陈派戏之所以能够吸引从大学教授、知识分子、艺术大家到引车卖浆、走夫贩卒各阶层的观众,其艺术的文化内涵是根本原因。

先哲说,人生糊涂识字始。在亮看来,人生忧患、坎坷又何尝不是识字始呢?正因为陈老有文化,所以她对各种社会事件都有自己独立的观点、看法,不盲从于当局的权威,这一点和中国传统知识分子完全一样。所以,她才被国民党指为“左倾”,被GCD打为“右派”。国民党时代,陈老初期有樊粹庭先生的庇护,后来张钫等大批国民党大员、军官成了她的戏迷,多多少少对她也有保护,加之后期演出不再跑高台了,比常香玉、申凤梅等艺术家处境要好,因此虽也遭受迫害,但程度不同,感受自然也不同。因此,解放后虽然也有“翻身感”,但并不如申凤梅、张新芳这些被恶霸欺凌得几难活命的艺人强烈。再加上解放初期党内、军内仍残存的封建意识、官僚思想,仍有要挟她演戏,侮辱她人格的现象发生。她又是个有独立思想、宁折不弯的人,不会迎合,以为“报恩无过于直言”,因此,“阳谋”一来,她就主动“出洞”、“上钩”,结果被人打翻在地还踏上了无数双脚。试想,在99%以上的艺人欢呼获得新生,被视为“人”来对待时,一个旧社会大红大紫,和“国民党反动派高官”有过交往,被国民党河南省主席挂匾表彰过的人竟然敢说党的不对,这不是反党是什么?!来个诛心之论,恐怕当时不少人还有这样的私心:你陈素真不是红的发紫么,不是“豫剧皇后”、“梆子大王”、“河南梅兰芳”么,这下好了,把你彻底打倒,让你不能演戏,才出了被你压制的这口憋屈气。“婊子无情,戏子无义”,信夫?!

陈老的悲剧有个人性格的因素,有时代因素,更根本的,有中国文化的因素(正反两方面的文化传统都在内起作用),不是一个什么“情商”,几句什么“比较”就能说明得了的,因为它根本说明不了任何问题,它也不是为了说明探究问题而生出来的,它的出发点是“成王败寇”,然后按着这个模子去套即可。

比如:1959年庐山会议,耿直的彭德怀倒台,阴猾的林彪上台,是因为彭老总“情商”不如林秃子。首先,对待领袖态度不同。林彪说“**总是比我们离真理更近,总是八九不离十。我有一个感觉,我们的事业进行得顺利的时候都是**的路线得到正确执行的时期,我们受到重大挫折的时候,正是**的路线受到干扰的结果,我们党几十年的历史就是这么个历史。”彭老总却是直接骂娘。其次,彭老总婚姻不幸。自己被打倒了,老婆浦安修跟着和他分手,而林彪呢?逃往苏联,摔死在温都尔汗都有“爱妻”叶群跟着,“生不同衾死同穴,发不同青心同热”,真个是娶了个“好”老婆。再者,林彪打了平型关等一大堆仗,扩大了他在军队的影响。还有,彭老总脾气太坏,对下属过于严厉,没维持住人,而林彪则不然,因此军内批彭十分顺利,到了批林时就非也了。林彪赶上了**发动“文革”的好时候,彭老总却过早被打倒了……

于是乎得出结论: 在军事上两位元帅难分高下,但是在以上的几个方面,林秃子却高出彭老总很多。如何同上级领导说话,找一个什么样的人结婚,如何得到领导的支持,如何使自己有一个好人缘,这些都是掌握在自己手中的。这些方面其实是情商的具体表现。一个人要想取得成功,情商比智商起着更大的作用。林秃子在军事上并不逊色,但是在情商方面超出了彭老总,从而确立了自己接班人的关键地位。

还可以再如此套:**后代零落如是,蒋光头的后代则帅哥一群,商人一堆,有钱有模样,也是因为**“情商”不如蒋光头。蒋娶了宋美龄,生活幸福,毛娶了江青,惹了一身骚,还被后人指指戳戳,议论纷纷……简直是放之四海而皆准的“情商”真理啊!如斯复杂的历史问题,简单地来个“情商”不行,岂不滑天下之大稽!

“情商”奇文前边列举的大都还是事实,但由此得出个“情商低”的谬论着实令人晕乎哉,用句网络流行语:着实被雷到了。其实,还算人家留了口德,没直白说:陈素真就是个二杆子货,已经是阿弥陀佛了。估计在“情商论”及其拥趸者眼里,亮是个弱情(比着弱智造的),要被口诛笔伐,甚或破口打骂,要俺去xxx(动词,如:吃、喝等不一)陈素真的xxx(名词,如:屎、尿等不一),恭请自便,因为**说了“神州不会陆沉”。亮开这个博客的目的就是为老艺术家张目,尤其是被埋没的、不被今人所知或熟知的艺术家在网络上留个影儿。一句话:真诚的批评、探讨欢迎,恶意的攻击、恶毒的诅咒请您厕所去说。先贤曰:“不需放屁,试看天地翻覆。”阿拉伯人有谚曰:“任凭狗叫,骆驼队照样前行。”

《哈利·波特》为何“生”在英国

 

李东华 《 光明日报 》( 2010年12月25日   05 版)

《女巫》,英国奇幻文学大师罗尔德·达尔作品,讲述一个失去父母后去挪威投奔外婆的孩子,不幸遭遇女巫并知道了她们的邪恶计划,在外婆的帮助下战胜女巫的故事。

《飞向月亮的兔子》的不同封面。此书为理查德·亚当斯作品,讲述一群兔子逃离即将遭受灭顶之灾的居住地,一路战胜各种困难,终于寻得一方乐土的故事。敏感聪明的小多子,沉着冷静的榛子,勇猛冲动的大毛头以及他们的劲敌冷酷无情的治伤草将军,这些“人物”深入人心,连那些编造出来的兔子语言都那么让人着迷:埃立尔(敌人),奥斯拉(兔子首领),弗瑞斯(太阳)……
    有没有这种情况发生:晚上你为孩子读《女巫》,或《飞向月亮的兔子》以及《格列佛游记》,你将孩子早早赶上床睡觉,自己却偷偷将余下的章节一口气读完?这就是英国儿童文学的魅力,从儿童到老者,无不为之着迷。

    为什么是J.K.罗琳?为什么是英国?当《哈利·波特》的飓风席卷了整个世界时,作为一个中国读者,或许会******地,带着艳羡和些许的嫉妒发出这样的疑问。

    不知道为什么,一提到罗琳和她的《哈利·波特》,就会使人想到金庸和他的武侠小说。如果说中国独特而深厚的武侠文化传统成就了金庸,那么我们同样可以说,罗琳童话般神奇的成功之路,并不仅仅是命运之神对她偶然的眷顾,甚至可以说,这也不是上天赐给她个人的荣誉,而是对她和矗立在她身后的整个国度在文学上厚积薄发的一种必然的奖赏。就文化背景而言,罗琳和《哈利·波特》只能出现在英国这样的国度,就像金庸和他的武侠小说只能出现在 中国一样——丰腴的文化沃土遇到绝世的文学天才,产生电光石火一般的奇迹也是不足为奇的。

    著名翻译家杨静远说过:“就民族性来说,英国人据说是欧洲最不舍得告别童年的民族。这或许与英国儿童文学的昌盛互为因果吧。事实上,英国人所创作的儿童文学品种远多于其他国家。” 1845年到1945年,被认为是英国儿童文学的成熟期和全盛期,牧师兼诗人金斯利的《水孩子》于1863年问世,两年后卡罗尔的《阿丽思漫游奇境记》出版。此后,杰出作家和作品源源不断:王尔德的《快乐王子》、巴里的《彼得·潘》、格里厄姆的《杨柳风声》 、C.S.刘易斯的《纳尼亚传奇》和托尔金的《魔戒》三部曲、达尔的《女巫》、理查德·亚当斯的《飞向月亮的兔子》……这个书单可以无限制地列下去,随便挑出一位作家,都是世界级响当当的儿童文学大师,随便挑出一部作品,也都是能够征服全世界孩子心灵的经典之作,英国人对儿童文学的贡献确实是令人目瞪口呆的。闪耀在英国儿童文学星空里的名字,都是些硕大而璀璨的恒星,如果我们能够穿越时光,让这些大师们排成一队站好,而罗琳也在他们中间,如果把《哈里·波特》放到这个书单之中,也许罗琳和《哈里·波特》就没有单独看起来那么眩目而耀眼了吧?换句话说,她正是踩在这些巨人的肩膀上,才能够站得更高,看得更远。

    罗琳4岁的一天,生病躺在床上,父亲给她朗读了《柳林风声》。这次阅读给这个小女孩带来的神奇效果,一直延伸到几十年后她的创作中:《哈利·波特》里赫奇帕奇学院的标志就是一只獾,据说它的原型就是《柳林风声》中憨厚的獾先生。而罗琳自己还说在她的早期读物中,伊丽莎白·顾姬(英国)的奇幻小说《小白马》,比其他任何一本书都直接影响了《哈利·波特与魔法石》的创作。从文学储备上来讲,在罗琳之前,已经有很多大师潜心揣摩着儿童文学的创作秘籍,有很丰厚的精神资源和文学资源可供她涵泳和汲取。

    事实上,从《水孩子》和《阿丽斯漫游奇境记》这些早期的作品中,我们就可以看到,英国作家在处理现实和虚幻两个世界的转化时,已经显示出娴熟高超的艺术技巧。《水孩子》中那个扫烟囱的贫苦小男孩汤姆,极度疲乏之后在水中淹死了,然而作者却把这个悲惨的现实诗意地转化为他在水中变成了一个澄澈透明的水孩子,于是,从现实世界就这么自然而然地进入了幻想世界。《阿丽斯漫游奇镜记》则是通过一个兔子洞把现实世界和幻想世界巧妙地连接在一起。罗琳在《哈利·波特》中创造了一个9又3/4站台,这是个奇特的站台,正是通过它,哈利·波特和他的同学们坐上了从现实世界驶向霍格沃茨魔法学校的火车。在寻找现实和幻想两个世界的通道时,你能说罗琳没有受到她的文学前辈们的启发吗?

    《哈利·波特》虽然充满了魔幻色彩,但它特别吸引人的一点却恰恰在于她描写的逼真。罗琳总是试图把这个幻想的世界描绘得如同真实存在的一般。这一点,如果我们看过托尔金的《魔戒》,会有更深的感触,霍比特人是托尔金虚构出的一种人类,但是托尔金却如同一个考古学家一般,仔细地、不厌其烦地描写霍比特人的语言,他们的体貌特征,他们的历史,就仿佛这个世界上真的曾经存在过这样一个部族。以现实主义的笔法来写幻想小说,把所有的奇思妙想都一一做实,充满精妙的生活质感和细腻的肌理,在这一点上,罗琳和她的文学前辈们又是何其相似!

    《哈利·波特》除了运用奇幻小说、校园小说的文学手段,里面也不乏侦探小说的文学架构和文学元素。悬念迭出,疑案重重,紧张曲折,侦探小说能够吸引读者眼球的种种拿手好戏,《哈利·波特》中一个都不缺少。在侦探小说的写作上,谁又能够和英国作家匹敌?柯南道尔的福尔摩斯和阿加莎·克里斯蒂的大侦探波洛全世界家喻户晓,而他俩都是英国作家。一个作家能够横空出世,除了她的天才创造,的确还缘于她置身其中的人文环境,从这个意义上说,《哈利·波特》是罗琳的,更是英国的。

    除了文学传统,《哈利·波特》的产生更离不开西方深厚的巫术文化背景。骑着扫帚在空中飞来飞去的女巫,在中国读者看来也许觉得新鲜和不可思议,但对那些仗剑走江湖、飞檐走壁的大侠我们常常深信不疑,同样的,在西方读者看来,有关魔法、巫师、占星、预言、炼金术,并不是虚幻的,而是一种真实的存在。在达尔的《女巫》中——据说在英国读者的票选中它战胜了《哈利·波特》——这一点也可以得到印证:他笔下的女巫们就生活在普通的人群之中,穿着平平常常的衣服,像平平常常的女人,住平平常常的房子,干平平常常的工作。这样写不单单出自文学技巧的需要,更昭示了“女巫”这样的形象和故事已经在西方的作家和读者心目中变成了一种文化原型。

    深受凯尔特文化浸润的罗琳,小时候经常和妹妹以及邻居家的小朋友装扮成具有魔法的巫师,骑上神奇的
扫帚,做出飞翔的样子,从车库中直冲出来。他们甚至还各自设计不同的游戏角色,从父母的衣箱里翻出旧衣服,把它们改头换面,当成长袍或者其他的魔法道具。罗琳童年时的居住地靠近迪恩森林,那里蕴藏了丰富的传说、神话和历史故事,她后来居住过的爱丁堡,更是有着壮观威严的爱丁堡城堡。徜徉在这样记录着斑斑驳驳的历史痕迹的古城堡间,就算是对当地的文化一无所知,也能在直观上感受到一种神秘的气息和摄人心魄的气势吧。正如美国学者戴维·科尔伯特在《哈利·波特的魔法世界》一书中写道:“读罗琳女士的书的乐趣之一,是你可以发现她游戏版的隐藏在文字中的历史、传说和文学典故。”如果细细地读一下《哈利·波特》,你会发现它不是一部普通的畅销书,虽然作者很聪明地运用了一些畅销书的元素,但这部书有它更深的文化担当,对于过度的工业文明的抗拒,对于一种异教思想的张扬,对于呼唤人和大自然之间一种畅通无阻的沟通等等理念,都深藏于幽默、好玩、充满悬念的故事之中。它虽然只是一套魔幻小说,然而它却传承着民族文化的基因,张扬着时代的表情。

    一部小说只是冰山一角,那沉在海水之下没有直接呈露给读者,却于字里行间闪现着隐性光彩的,是沉甸甸的人文传统。当我们对英国的儿童文学传统、对凯尔特人的巫术文化传统有深入的了解之后,就会明白,罗琳和《哈利·波特》出现在英国是自然而然、理所应当的。

    (李东华,中国作协会员,中国作协儿童文学委员会委员,出版《猪笨笨的幸福时光》等十二部儿童文学作品。)

《草房子》何以一百次印刷

苏 文 《 光明日报 》( 2010年10月09日   06 版)

 曹文轩自上世纪80年代至今,一直是少年文学创作的标杆性人物。他的《草房子》已印刷100次。

    曹文轩持久地将目光放在儿童和少年的成长这一主题之上,是因为他一直希望,自己的作品能够为中国的儿童打好“精神的底子”。因为儿童是祖国的未来,他们承载着希望,承载着责任,儿童的精神必然会影响整个社会,儿童精神就是社会精神。“孩子是民族的未来,儿童文学作家是民族未来性格的塑造者。儿童文学作家应当有这一庄严而神圣的使命感。”就这个意义上来说,曹文轩“纯美”小说系列在塑造儿童的民族性方面担负起了重任,它树立了一个标杆。

    曹文轩追求美,追求“雅致、雅趣、雅兴”,反对和批判“粗俗、丑陋、阴沉、冷漠”。他热衷于在作品中展现美感,一场雨,一场戏,一条河,一间屋,几个再平凡不过的孩子,如此平常的事物,却透出无限的美来,使得作品显得干净和蓬勃向上,因为“美的力量决不亚于思想的力量”。正是这些“美”,冲击读者的心灵,让读者的心灵得到净化。

    曹文轩认为:“世界中已有那么多丑陋的景观使我们躲闪不及,小说又何必再去增加?”“不想将自己的文字全都放在对人性的下作、猥琐部分的描绘与揭示上。”他的作品中对美的展示呈现在以下几个方面:(1)让优美的自然风景富有诗意。(2)以一种优美的方式抒写“苦难”。(3)最终展现的是人性之美。

    著名作家张之路在评价《草房子》时曾说:“我感觉市场上卖得好的书和优秀的图书是两个概念,有时候是统一的,有时候是相悖的。在曹文轩身上是统一的。还有,孩子喜欢的书和孩子需要的书,这也是两个概念,有时候是统一的,有时候是相悖的,这在曹文轩身上也是统一的。所以曹文轩在他写的书里做到了有意思和有意义两点。”

    《草房子》是曹文轩的一部讲究品位的少年长篇小说。作品写了男孩桑桑刻骨铭心,终身难忘的六年小学生活。六年中,他亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、感动人心的故事:少男少女之间毫无瑕疵的纯情,不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅,残疾男孩对尊严的执著坚守,垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人格光彩,在死亡体验中对生命的深切而优美的领悟,大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛……

    《草房子》是一个美好的所在,她让我们想起浪漫、温馨、遥远,想起浪漫的童话。当我们走近曹文轩为我们搭的《草房子》时,我们确实被这样一种气息所弥漫。作者以优美的文笔,写了离我们已远去的小学生活,这种看似平常实则并不简单的生活,我们的时代未必经历过,但无疑我们都能体悟得到,那种发生在还未长大却向往长大的少男少女之间的纯真故事,有许多茫动,但也是必然。男孩桑桑刻骨铭心的经历,不幸少年与厄运抗争的悲怆,残疾少年对尊严的坚守,等等,在这所并不大的草房子里扑朔迷离地上演,感人心魄,催人泪下。

    专家评语:

    《草房子》描写人物与传统小说偏重情节和环境,多在行动中刻画人物的描写方法不同,它善于写人物微妙的情感关系,表现心灵的颤音和丝丝缕缕的酸楚和慰藉,强调人物的抒情性和心灵化,仿佛它并不是为写人而写人,而是以人物来抒情。

    ———蔡葵,《〈草房子〉启示录》,原载《光明日报》1999年9月30日

    在这部小说里有着意描写一唱三叹的故事,却不尽是故事;有音乐乐章复调式的形式,但不仅是形式;有沉稳扎实感人至深的细节,又不光是细节。在我看来,曹文轩靠的是对孩子、对生活、对文学的真诚,靠的是弥漫着全书字里行间的童心和爱,方才营造出弥漫全书这样属于他自己的独特的文学氛围,才使得这部小说不仅是走进喧嚣的市场,而是走进人心;不仅走进生活,更是走进文学。

    ———肖复兴,《〈草房子〉是一首诗》,原载《瞭望》新闻周刊1998年第15期

    这是一位大学教授和卓然有成的儿童文学作家,对他文化信念的又一次坚定的表达。他试图用对一个少年小学六年丰富生活的叙述,用对一个孩子心灵世界的充分揭示,用孩子对各种不同事物的理解方式和感知方式,来表达他对孩子的精神世界的理解,以及回答他们到底需要什么的问题。

    ——孟繁华,《卡通时代的文化信念——评长篇小说〈草房子〉》,原载《新闻出版报》1998年4月10日

《草房子》 曹文轩著 江苏少儿文艺出版社

杨红樱:为孩子构筑理想天国

本报记者 余长安 通讯员 陈碧红 《 光明日报 》( 2010年09月15日   03 版)

 根据国内出版业权威调查机构对近10年少儿图书销售情况的调查:2004年以来,成都作家杨红樱的作品一直是国内少儿图书的销量冠军。十年间,她的作品在中国内地累计销售已近4000万册,创造了中国童书史上的销售奇迹。

    在全球少儿畅销书榜上,杨红樱和英国作家罗琳、奥地利作家布热齐纳成“三分天下”局面,杨红樱还多次超过另两位,以她一人的作品占据畅销书半壁江山。

通往儿童心灵的道路

    1981年,当了两年小学老师的19岁姑娘杨红樱一直在梦想:怎样做一个受学生欢迎的好老师?当时,学校可供学生阅读的图书很少,一次语文课上,她在班里做了个调查,问孩子们最喜欢哪篇课文?孩子们说最喜欢《小蝌蚪找妈妈》”作为对教材的补充,杨红樱开始试着为孩子们写类似的科普童话。她的第一篇童话叫《穿救生衣的种子》。

    “童话故事写好了,我不好意思告诉学生那是我自己写的,便装模作样地把写在几页纸上的作品夹在一本书中间,声情并茂地读给学生们听。”杨红樱说,学生们听她写的童话,有时捧腹大笑,有时泪流满面,也有时听不进去,就在下面搞小动作、说小话。“我非常感谢我的学生,是他们让我懂得如何进入到孩子的心灵去创作,这,一直影响我到今天。”

    为了写作,这几年杨红樱走遍了祖国各地,每到一地,都会仔细倾听孩子们的声音。有人说,杨红樱本人就是童话中人,她活在童话里,用一根闪闪发亮的手杖引领着无数的孩童。

理直气壮做孩子

    2000年,杨红樱的《女生日记》一出版,就引起了强烈的社会反响。这本关注中国孩子身心健康成长的书,被誉为“现代女孩子的成长启示录”,成为中国原创儿童文学上榜时间最长(80余次)、印次最多(70余次)、单品种印数最高(逾150万册)的作品,有专家称其是中国童书出版史上一个标志性的成果。

    受此激励,杨红樱陆续创作了《男生日记》、《漂亮老师和坏小子》等“校园小说系列”,以及“马小跳系列”,“笑猫日记系列”等儿童文学著作,并形成了“杨红樱现象”,持续八年,且一直升温。

    “每个时代的孩子都需要自己的现实主义作品,能否进入‘时代的孩子’的生活与心灵空间,是对儿童文学作家最大的挑战。在‘马小跳’这个现代中国儿童身上,就集中地体现了我的创作理念与美学实践。”

    杨红樱认为,孩子们在他身上既能看见现实中的自己,又能看见理想中的自己。每个孩子的本色其实都是自然而健康的,不过因为现实的各种具体原因,主要是成人的压制,使得他们远离了“马小跳”,但“马小跳”就是他们心底的童年原型,所以他们渴望遇见他。“用一句话来浓缩马小跳,就是理直气壮做孩子!”

受追捧并非偶然现象

    有图书评论家介绍,杨红樱的作品中,处处闪烁着“儿童本位”的素质教育理念。作品尊重孩子的天性,为孩子构筑起了理想的天国,帮助孩子找到了成长的力量。所以,杨红樱的作品能够获得千百万少年儿童的喜爱,绝不是偶然的现象。

    杨红樱的作品国际影响也在日益扩大。2006年,杨红樱的儿童小说“淘气包马小跳”在法国出版,引起好评如潮;2007年,在北京国际图书博览会上,英国哈珀·柯林斯集团购买了“淘气包马小跳”系列图书在全球发行的多语种版权;同年,在法兰克福国际书展上,德国艾阁蒙集团又购买了杨红樱的长篇童话系列《笑猫日记》的德语版权。2008年,哈珀·柯林斯集团又购买了《笑猫日记》在全球发行的英语、法语、意大利语、西班牙语和韩语的版权。

链接

    杨红樱,四川作协副主席,成都文联副主席。19岁开始发表儿童文学作品,现已出版童话、儿童小说50余种。其总销量超过4000万册的作品,不但受到千百万少年儿童的喜爱,而且有多部作品荣获全国优秀儿童文学奖、中宣部“五个一工程奖”等奖项。