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评《嫌われ松子の一生》:一生荒废,哀愁如我

来自: jessiestone (a moral life.)

看这部电影我基本在痛哭流涕。很久以来观影都已经没有感觉了,今天算是好好地痛哭了一把。

片子确实是心理分析的好材料,有一些对松子人格的很好的分析,比如这篇。
http://movie.douban.com/review/1264413/
很多人也都已经看出来了,松子一生故事的源头皆在于她与父亲的关系。而我则忍不住要对此说几句。

很多人一辈子也走不出原生的家庭,松子也是如此,曾经成长的那个地方是那么地重要啊!她老了的时候就搬去了这样的一条河边,看上去很像家乡的荒川,然后每天坐在那儿,回忆着无休止的过往。
中国人说“逝者如斯夫”,河流在任何的意象里都是流逝如同时间,“荒川”的名字正如枯坐的松子,一生荒废,哀愁如我。

男人,我们先不谈男人,因为既然一切都与童年有关,那就先讲童年。

在原生的家庭里,有这样几个人物,父亲,松子,弟弟,妹妹,母亲。
与很多父权至上、男性主义的家庭一样,在松子的家里,父亲是主导和中心,所有的重大的决策都是由他做出。而家庭单位中另一个最重要的角色,母亲,很遗憾,是个几乎没有分量感的人物。中国和日本,东亚的很多国家,传统上都是这样的家庭。
心理学家们说,在一个家庭之中父亲和母亲最为重要,他们之间、他们与异性或同性子女之间任何的不平衡,都会影响子女的未来一生的人格和心理。
存在感微弱的母亲使得父亲的角色更为突出,这样的失衡造成诸多问题。

对于与母亲同性的松子来说,她习惯于忽视母亲,或曰女性角色对她来说并不重要,她不能从心底认同母亲,其实也就是不能从心底认同自己的女性身份,不能认为这种身份是值得尊敬的,是可爱的,是有价值的,或者更彻底来说,她自己是有价值的。
另一方面,父亲的光芒则被过度放大,他是她世界里的神,是她的一切,她做的一切都是为了他,为了得到他的爱。如果父亲爱她,她也许会非常享受这种爱,以至于或者成年之后仍然对父亲或类似的男性有深切的依恋,或者会因独占了父亲而对母亲怀有愧疚,从而在******关系上极为保守。如果父亲不爱她,正如电影所言,松子会更加想要得到这种爱,以至于她成年之后一直不断地寻求来自各种男性的爱。父亲爱或不爱她,这是一个无论如何都会出错的道路,根本原因在于父亲和母亲的关系存在问题,由于他们的角色失衡,子女就像处于夹缝之中的孩子,无论如何也无法正确起来,幸福起来。

松子的父亲对自己的妻子没有完满的******,那他的爱投向了哪里呢?电影里出现了另一个让松子纠结了一生的角色,那就是她的妹妹。
妹妹与松子同是女性,妹妹可以说与松子处于同样的位置。不同的是妹妹得到了父亲的爱,而松子没有,妹妹是被父亲宠爱的女儿,而松子则是那个接过父亲重重的公文包、目送父亲直上楼梯探望妹妹的人。
既然妹妹与自己处于同样的身份,为什么妹妹可以得到爱,而松子不可以?所以松子,本来可以像爱自己一样爱妹妹的人,发现这个躺在那儿什么也不用做就可以轻易获得那个男人的爱的女孩,是那么的可恶。
家庭中的同性是这样有趣,他们之间有一种共生的关系,尤其是子女同性,他们或者她们,要么是像照到镜子一样深爱彼此,要么是像看到竞争者一样憎恶对方。姐妹之间相爱的也有,看到对方就像看到自己身上最讨厌的部分的也有,而更常见的可能是这两种感情同时存在。
松子的确是,她给妹妹讲自己的约会事件时,显然主要是爱的力量,而后来多年来竞争失利的力量占据主导,以至于有那么一下她是那么地恨她!

片中其实还有一个角色,个人认为也非常有意义,那就是松子的弟弟(香川照之饰),也就是笙(瑛太饰)的父亲。这个人物在过去的叙述和现在的铺展之中都有出现,甚至,他根本是连接这两者的线索——是他来到东京瑛太的寓所,告诉吉它蒙灰的儿子你的姑姑去世了,你去收拾她的房间,这才通过瑛太的调查引出了松子的一生。
人们常说俄狄浦斯情节,而我已经提到家庭中的同性是一种共生关系,其实常说的父子间冲突,搞不好跟父子和谐是同一种东西,至少我这么觉得。
儿子如果想要感到自己存在,必然在家庭中会碰到父亲这个像铜墙一样的人物,在他的面前儿子是不是会感到自己有一点无能为力呢?如果说对父亲叛逆、与父亲起冲突是一种自我存在的证明,那么其实变成像父亲一样的人,也是一种让自己存在的方式吧?
父亲很强大 → 我不承认他强大 → 我强大
父亲很强大 → 我和他一样 → 我强大
以上虽然是心理学的常论,对于我个人来说仍是一种揣测,毕竟我不曾做过儿子,大概是这样吧?
其实我只是想说,松子的弟弟变成了松子的父亲。
他见她的2次,一次告诉她父亲死了并与之断绝了家人关系,一次告诉她妹妹死了并把她遣返车站。他俨然已经成了家里的家长,拥有生杀予夺的大权,对这个不体面的姐姐完全有处置的力量。甚至,断绝关系的那次,地点正是松子小时候与父亲拥有“独处”的“美好时光”的游乐场,这可以视作松子对家庭关系仍拥有最美好的记忆和最大的渴望,也可以视作她对这个俨然家长的弟弟怀有对父亲一样的热情。旋转木马转啊转,一切是那么地童话和梦幻,这个男人在身边啊,我希望他爱我。

总结一下,首先,松子是一个 爱男人的女人 + 排斥女人的女人。
爱男人已经说得很清楚了,排斥女人是怎么回事?其实与母亲和妹妹的关系已经很能说明问题,或者再根本一点,这与爱男人是一回事。
有些女人,心里面是没有女人的。松子只有一个好姐妹,而她在与男人的关系中赶走了她。这样的女人,是为了与男人的爱而存在的,她因此极度性感,因为她就是爱!
而我有时会想她是真的爱他吗?在她不能理解自己生命的本源的时候,没有看到自己的觉醒的时候,她爱的是那个人吗?亦或她爱的只是“爱”,只是一个肩负头衔的对象,一种关系?

其次,松子一直不懂,到底是哪里出了问题,她以为只要用力就可以被爱,但她不明白的是,爱一个人的时候为什么会这样疼痛?
为什么?nang de...
片中很多次,她都这样问着。她显然,不能很好地衡量自己与男人的关系,她怎么能呢,她在童年的时候,就不能衡量自己与父亲的关系,常常被他弄得一塌糊涂呢!

三者,松子有比较严重的分离创伤。当她要求龙洋一(成年,伊势谷友介饰)不断地对她说“不离开你”,并且对自己心理暗示道“比起孤零零一个人总要强些”的时候,这一点非常明显。这当然是因为小时候父亲没有给她应得的爱,又随着每一次被男人的抛弃而不断加重。
人们说DV(domestic violence家庭暴力,非digital video数码摄像机...)受害者常常很难由外界做出援救,因为受害者本身对这种关系有很强的依附。我想根源在于,既然关系的形成是一种双方的行为,那么DV关系其实是一种受害者和施害者双方都在某种程度上给予自觉或不自觉的认可的关系,不管是类似于斯德哥尔摩综合症的认可也好,还是如同松子这般因为极度渴求关系而决定忍耐暴力也好,其实受害者在这种关系中也获得了某种满足。
其实作家八女川(宫藤官九郎饰)殴打松子的时候,我确实在那一刹想起了另一部日本影视《最后的朋友》之长泽雅美和锦户亮。附带说一句《最后的朋友》确实值得一看。
anyway,松子之所以不能离开她那一个又一个暴力的男友,基本上是:
分离创伤 → 渴求关系 → 选择可以给她这种强烈关系的男人 → 这种男人常常也有自己的问题 → 她害怕分离 → 她忍耐和付出 → 关系破裂 → 分离创伤进一步加剧 → 她更加渴望关系 → 再次寻求 → 力气用尽 → 绝望。

最后,本片的最终主题是回归。
o ga ya li。欢迎回家。ta da yi ma。我回来了。
片中松子多次说到这两句,在迎接男人回家时,或在自己回到独居的寓所时。
其实松子最大的心愿就是回到融洽的、被爱的家庭之中,她这样努力着。所以,o ga ya li。欢迎回家。ta da yi ma。我回来了。
其实应该是另外一个顺序,ta da yi ma,我回来了 → o ga ya li,欢迎回家。但松子似乎没有什么这样的机会,无论是作为被欢迎的那个,还是作为欢迎的那个。
其实这是松子在成人的关系中模拟儿时的愿望,而在原生的家庭中,虽然那么多年都是被打击和被排斥,但后来,她离家那么多年之后,那个家庭曾经也出现了与她和解和接受的迹象。
她偷偷回家,看到父亲灵坛前的日记,自她离家后父亲每天写下的最后一句话都是关于松子,这一刻曾经的伤口有没有被一片迟到的手掌抚摸到呢?妹妹发现到她回来了,向她表达感情,而她因为难以接受而匆忙逃走了,这其实是一次很好的和解的机会,是松子人生得到拯救的一次机会,但是很遗憾,对于松子来说,太难面对的事情,太难和解。
也许真正与妹妹的缓和,在于得知她死去的那次,“姐姐,你回来了”,松子捂住了脸,终于哭了起来。
也许伤痛太沉重了,错误也太多了,即便多年后家人表达了接受,松子也难以回去了。松子就这样死去了。
死去之后,当镜头像蝴蝶一样穿过花丛和草地,又飞过波光粼粼的水面,直到夕阳西下无限温暖的记忆,人生的一幕幕闪过直至童年,在过去每晚家人们食用晚餐的榻榻米,父亲和弟弟都转过头注视着,松子走向旁边向上的楼梯,楼梯上是妹妹的房间——松子美丽的声音唱起她儿时就在唱的童谣,她一步步向上走向那有很多光的地方,而父亲、弟弟、生命中一个个伤害过或爱过她的男人也一起随她歌唱——这真是终极的宽容、仁慈、和神性的爱!松子边唱边步上楼梯,她是在走入天国吧!
这就是回归。

另外,关于结尾的这个处理,我以为是相当不错的。曾经有抹大拿的玛利亚,或圣ji之说,人来到世上为了一遭修炼,松子在其痛苦而似乎不怎么光彩的一生,尽她所能地向男人们施与过爱(不论这爱的性质是什么),她被侮辱、被遗忘、被蔑视,而每个人,祝你们都幸福,不论你们是怎样的男人,或怎样的女人,或怎样的男男女女。
如果有兴趣,其实可以讨论一下本片里的宗教因素。

再另外,虽然片子主要集中描写个人的人生,以至于似乎跟世界没什么关系,这部电影里其实有非常强烈的社会压抑。多处使用的电视节目这种大众传媒,或作为背景陈设,或作为剪辑穿插进来的画面,都不失时宜地传达着某种信息。甚至一些人物,比如龙洋一的人生轨迹,在我看来有着极强烈的社会印记。日本乃至东亚社会的压抑,我个人时常能够感受得到。

再再另外,因为内容太震撼了,大家谈论的时候大多集中在了故事和人物身上,而电影制作的技术就被忽略了,很可惜。其实这是一部从制作上来说也非常优秀的电影啊。zan ni dei si。

再再再另外,本片的卡司和音乐什么的也非常优秀啊。
卡司很强大,柴崎幸和谷原章介我是看到了,土屋安娜是在哪个地方啊?武田真治?苍井空?
音乐也非常棒,单独拿出来听都很好听,何况跟剧情搭配得丝丝入扣。有趣的是在监狱的那一场,用的是西方的歌舞片套路,用节奏化和编排化的动作和演唱达到很强的叙事效果,因为在我们这几国的电影中非常少见,所以看上去很有新意。惭愧,导演中岛哲也惯用的手法我并不了解,他的电影我只看了这一部,曾经看到《下妻物语》充满蕾丝的封面就自动跳过了……所以不知道这段歌舞是他自己学过去的,还是因为剧组中有外国人成员?在看到片头制片公司有这个amuse soft entertainment的时候,我就怀疑有合作背景,这个公司怎么看上去那么像美国的amuse entertainment,两者是有关系的吧?但是至少可以确定的是,原创音乐是个老外……

以上是关于电影的部分。

几年前刚得知这部电影的时候就很想观看。有个朋友还问我为什么被这个电影吸引,我说它讲的什么我不知道,但只是名字就牢牢地抓住了我。我是说,中文名。

被。被嫌弃。被嫌弃的松子。一生。被嫌弃的松子的一生。

今天突然想起来要看的时候,竟然记成了“被嫌弃的金子的一生”。
这是什么,《亲切的金子》吗?
还是“金”让我觉得更亲切?

哭得我脑仁疼。

看部电影有这么强烈的回应,肯定有个人的投射包含其内。这个我心里倒是非常清楚。

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